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西方殖民化和资本主义的发展所带来的（）的崛起和在（）制度下的宫廷音乐生活，也都对巴罗克音乐的发展起到了积极的推动作用。A、中产阶级；音乐保护人B、无产阶级；音乐保护人C、大资本家群体；音乐保护人 D、贵族阶层；音乐保护人

A. 中产阶级；音乐保护人
B. 无产阶级；音乐保护人
C. 大资本家群体；音乐保护人
D. 贵族阶层；音乐保护人

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巴罗克时期的音乐可分为早期、中期和晚期三个阶段。从1690到 1750年是最后一个阶段，也可称作巴罗克盛期。这个阶段的音乐创作是建立在巴罗克早期和中期的成果之上的。与前两个阶段形成对比的是，晚期巴罗克不是一个（）的时期，而是一个（）的时期，这时，以巴赫与亨德尔为代表的音乐大师们将百年来的音乐发展推向了辉煌的顶点。A、完善；创新 B、发展；沉淀 C、单一发展；综合突破 D、创新；完善

A. 完善；创新
B. 发展；沉淀
C. 单一发展；综合突破
D. 创新；完善

以（B）的音乐风格为代表的16世纪的作曲规则，只承认某种程度的不协和音，例如，对（）等音程是要加以严格限制的。这些法国—尼德兰复调传统的既定规则已在（）的理论著作《协和的体制》(1558)中加以总结，被人们称之为“古老风格”或“严谨风格”。A、拉絮斯；三度、六度；罗勒B、帕莱斯特利那；二度、七度；扎利诺C、拉絮斯；二度、七度；扎利诺 D、维拉尔特；增四度、减五度；若斯坎

A. 拉絮斯；三度、六度；罗勒
B. 帕莱斯特利那；二度、七度；扎利诺
C. 拉絮斯；二度、七度；扎利诺
D. 维拉尔特；增四度、减五度；若斯坎

巴罗克时期的作曲家们为了扩展音乐的表现力，使音乐能更好地表现歌词内容，对这些旧的规则和限制进行了大胆的突破，例如，在作品中采用无预备的不协和音或非正规的解决等等。这种做法被称为（）。A、巴罗克风格或非传统风格B、巴罗克风格或近代风格C、“现代风格”或“装饰风格” D、自由风格或近代风格

A. 巴罗克风格或非传统风格
B. 巴罗克风格或近代风格
C. “现代风格”或“装饰风格”
D. 自由风格或近代风格

蒙特威尔第在他的《牧歌集》第四卷中就出现了许多大胆的不协和音的使用。这些新的作曲实验在当时引起了很多争论，最激烈的批评来自一个叫（）(G．M．Artusi，1540—1613)的意大利理论家。A、阿图西B、奥克冈C、维森蒂诺D、乔瓦尼·加布里埃利

A. 阿图西
B. 奥克冈
C. 维森蒂诺
D. 乔瓦尼·加布里埃利