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（）年，（）（提示：填写人名）在（）（提示：填写书名）中提出了建立于C音上的（）调式和建立于A音上的（）调式，但它们还不能构成真正的（）的音阶，因为（）还没有建立起来。换句话说，只有（）建立起来以后，音阶的形式才有可能从（）的转化为（）的。

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1550年代，（）首次承认三和弦是一个（），虽然这是非常重要的一步，但三和弦的（）还没有得到理论上的认可，尽管在当时的一些作曲实践中已经存在这样的和声进行了。

我们所熟悉的大小调的（）终于在巴罗克时期趋于成熟。中世纪和文艺复兴的长期的音乐实践所形成的一些特定的声部进行促进了它的产生。在调性和声体系中，和弦的关系是建立在对（）的趋向性上的。（）决定了该调性的名称。体系内的每个和弦都是（），但是，它们之间却有着一定的（），特别是和（）之间。所有的和弦完全围绕着（），以及支持（）的另外两个重要的和弦——（）组织起来，它们之间的（）得到强调，即使（）也不能动摇（）。

（）的运用在（）形成过程中也起到了重要作用。因为它使作曲家的注意力逐渐集中到（）上，从（）出发来考虑问题，就像那些实现（）的演奏者们所必须做到的那样。

第一部调性和声语言完全成熟的音乐作品是意大利作曲家（）创作的。他在（）年以后出版的作品中，完全是按照（）来构思的，几乎找不到任何（）了。首次对这种调性和声体系作出理论解释的是法国作曲家（），他的划时代的著作（）是（）年在巴黎出版的。