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第一部调性和声语言完全成熟的音乐作品是意大利作曲家()创作的。他在()年以后出版的作品中,完全是按照()来构思的,几乎找不到任何()了。首次对这种调性和声体系作出理论解释的是法国作曲家(),他的划时代的著作()是()年在巴黎出版的。

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需要指出的是,()在巴罗克时期并没有完全消失,不少作曲家仍在沿用()的手法创作无伴奏合唱和宗教作品。但是,随着()的运用,这些对位手法逐渐被纳入了()的框架之中。这是在和声主宰下的一种新的对位。与()相对而言,这种对位也可称为()。我们将会看到,这种()在巴罗克晚期的()手中达到了一个前所未有的高峰。

文艺复兴时期的那种自由流动的复调节奏在巴罗克时期只是在用()写作的一些宗教作品中还在沿用。典型的巴罗克音乐的节奏一般可分为两类,一类是(),另一类是()。

由于从17世纪开始,大部分音乐的记谱都采用了小节线,强拍和弱拍的划分非常清楚。作曲家用这种有规则律动的拍子强调一种(),最典型的是一些(),而用自由的节奏创作一些比较即兴的()或模仿语言的()。这两种节奏往往在一种套曲组合中形成(),例如,在一段自由的()过后,紧接一段规整的(),或是在一首即兴的()之后,紧接一首严格的()。

()(提示:填写世纪时间),当出版商开始用总谱的形式印刷乐谱时,小节线开始使用了,目的是为了()。17世纪初,作曲家只是在作品中()来划分音乐的()。到了()(提示:填写世纪时间),小节线才()。()也出现了,例如,4/4、3/4和2/4。从文艺复兴时期沿用下来的比例标记只剩下()两种。前者等同于4/4拍,后者等同于2/2拍。也是从这个时期开始,作曲家在作品的开头()成为一种习惯性的做法。

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