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在巴罗克时期，作曲家也开始在作品上标记由一个或多个升降记号组成的调号，不过，他们所标记的调号经常比我们今天所用的相应的调号要少一个升号或少一个降号，例如，一首降B大调或g小调的曲子，只标记一个降号；或是A大调的曲子只写两个升号。（）
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在巴罗克时期，声乐和器乐是并行发展的，而不再像文艺复兴时期那样以声乐作品为主。特别是到了巴罗克晚期，器乐的创作几乎已经处于主导地位了。（）
在声乐领域中，最突出的新发展包括单声歌曲(monody，意为用通奏低音伴奏的宣叙风格的歌曲)这种新风格的出现，以及歌剧、清唱剧、康塔塔等新体裁的诞生。总的发展趋势是，声乐作品的戏剧性在不断加强，作曲家追求更鲜明和更准确地用音乐表达歌词中丰富的情感内容。牧歌的发展就是一个例子。（）
蒙特威尔第在他中后期的牧歌(指他的第五至第九卷牧歌)中，不仅运用了很多“第二常规”的手法，而且逐渐采用了通奏低音的主调织体。这样，文艺复兴时期发展起来的多声部合唱的牧歌，在这时便以一种新的形态出现在我们面前。这是一种由独唱声部和通奏低音声部构成的牧歌，旋律更加优美和富于装饰性，当时的人们认为它比合唱的牧歌能够更清晰和有效地表达歌词中的情感。（）
单声歌曲是17世纪上半叶在意大利出现的一种带通奏低音伴奏的独唱世俗歌曲的总称，意大利作曲家朱利奥·卡契尼(Giulio Caccini，约1545-1618)在1602年出版的作品集《新音乐》被视为这种新风格的宣言，其中包括用这种风格写成的12首独唱牧歌和10首咏叹调。（）
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