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70岁前后,黄宾虹有巴蜀之游。这是他绘画上产生飞跃的契机。其最大的收获,是从真山水中证悟了他晚年变法之“理”。证悟发生在两次浪漫的游历途中:“ ”和“瞿塘夜游”。()

A. 成都郊游
B. 蜀道夜游
C. 巴山夜雨
D. 青城坐雨

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黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“ ”过渡。从此,他开始留意表现夜山的创作了,他认为夜山的黑密、沉静、幽深、雄奇均可入己画,并潜心体会,终形成大气磅礴、黝黑厚重的“ ”。()

A. 夜宾虹
B. 奇宾虹
C. 黑宾虹
D. 厚宾虹

黄宾虹认为,作画在意不在貌,不应重外观之美,而应力求内部充实,追求“内美”。( )

黄宾虹系统梳理和总结了前人对于笔墨运用的经验,在晚年总结出“五笔七墨”之说——“五笔”为“平、留、圆、重、变”,“七墨”即“浓墨、淡墨、破墨、渍墨、泼墨、焦墨、宿墨”诸法。如此,以笔为骨,诸墨荟萃,方能呈现“浑厚华滋”之象。( )

黄宾虹晚年所作山水,元气淋漓,笔力圆浑,墨华飞动,以“黑、密、厚、重”为最突出的特点。其意境清远而深邃,去尽斧凿雕琢之迹,大趣拂拂,令观者动容。由这样一种郁勃的意象和高华的气格当中,人们感受到了中国民族文化精神的强大张力。( )