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黄宾虹系统梳理和总结了前人对于笔墨运用的经验,在晚年总结出“五笔七墨”之说——“五笔”为“平、留、圆、重、变”,“七墨”即“浓墨、淡墨、破墨、渍墨、泼墨、焦墨、宿墨”诸法。如此,以笔为骨,诸墨荟萃,方能呈现“浑厚华滋”之象。( )
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黄宾虹晚年所作山水,元气淋漓,笔力圆浑,墨华飞动,以“黑、密、厚、重”为最突出的特点。其意境清远而深邃,去尽斧凿雕琢之迹,大趣拂拂,令观者动容。由这样一种郁勃的意象和高华的气格当中,人们感受到了中国民族文化精神的强大张力。( )
日寇占领华北期间,采白曾作《风柳鸣蝉图》以抒心意,画作展出后被法国公使订购。一日本商人也愿出巨金,要采白先生再画一幅,被先生愤然拒绝,曰“我非机器也”。同窗好友陶行知称誉先生“行止有耻”。( )
清代扬州学派重要人物阮元在其《广陵诗事》中称,“从今名士舟,不向扬州泊”。诗句中指的是谁?()
继马氏兄弟之后,乾隆年间的盐务总商江春、江昉兄弟,时人称为“二江先生”,也是雅好交结文人,招引人才赋诗作词。“四方词人墨客必招致其家”。他家设有大厅可容百人,常常高朋满座。在扬州城江氏构筑了著名的园林别墅,其中以“ ”最负盛名,海内名流只要来扬必然会造访该园,乾隆于四十五年(1780)南巡时曾亲自书写题词留念。( )
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