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下列说法中正确的一项是

A. 南朝时期的谢灵运是我国诗歌史上第一位有成就的山水诗人，“池塘生春草，园柳变鸣禽”，是他的诗《登池上楼》中的名句。
B. 北宋诗人苏轼的诗歌多富有哲理，“问渠那得清如许，为有源头活水来”是他的诗《观书有感》中的名句。
C. 南宋词人柳永是婉约派的代表人物之一，“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”是他的词《八声甘州》中的名句。
D. 南宋的陆游是著名的爱国诗人，“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间”是他的诗《题蜀相祠堂》中的名句。

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下列表述正确的一项是

A. 郭沫若的诗歌《炉中煤》，其副标题是“眷恋祖国的情节”，诗歌表达了作者对祖国的炽热情感。
B. 三十年代和林语堂发起并鼓吹“闲适幽默”的作家是张资平。
C. 朱自清是现代著名散文家、爱国民主战士，他的散文主要有《背影》、《春》、《白杨礼赞》等。
D. 艾青的第一本诗集是《黎明的通知》。

“流行”散谈（其二） “流行”在运动的过程中，有时也会回过头来看一看。流行不是天降之物。流行的源头是传统。没有源头，哪来潮头？无“源”无“根”的事物不可能存在。流行是传统的变异。任何能够称为传统的事物，在时代的演变中都要经受现实的检验。经典传统在于时代的结合中发生变异，变异了的传统以一种新的方式流行开来。从这个意义上说，流行是一种更新了的生命力。梁谷音断言昆剧不会衰落。她的具体阐述是社会经济发展到了饱和点（富裕阶段），人们会重新产生欣赏高雅古典艺术的欲求，到那时，昆剧的知音又会多起来。梁女士此说自然是有一个“昆剧在改革中前进”的前提的（她有这方面的实际体验）。面对快节奏的现代社会，慢节奏的昆剧倘若固守成规，不越雷池半步，那么这一有着“戏祖”之称的剧种成为“昨天的艺术”、“博物馆艺术”就完全可能。新版《牡丹亭》的实验，就是在昆剧本体艺术特征和表现规范的前提下，对剧本进行了大刀阔斧的缩编精编，同时用现代意识、现代视点对艺术营造、剧场化处理进行了大胆的创新设计，从而实现了古典与现实的对应，这种对应，正是一种时代“契合点”，是视听艺术“争夺眼球”的不可或缺的因素。越剧的探索也具典型意义，新版《红楼梦》的一剧一公司，大制作、大投入、大场面的运作方式，交响伴奏伴唱等的艺术改革，使这个近年来不大景气的剧种、剧目在世纪之交形成一股“冲击波”。“新红楼”现象证实了老据种老剧目在找到了新时代结合点之后的新流行。这种更新了生命力，为一切传统经典提供了有益的启示。流行是“哈根达斯”、“麦当劳”？流行是“香山瘦身”、“定向运动”？流行是“诺基亚”、“赛柏空间”？是也不是。流行是一种文化传承，是一种生命形态，是一种打上了时代印记的智慧竞赛。流行意味着“前卫”吗？流行可以是前卫，可以不是。前卫文化中有不少东西也与怀旧结缘，可见前卫的“根”还是在传统。流行也好，前卫也好，其精华部分经过时间的积淀和受众的检验，自身也可能成为传统。这样的传统，在一定意义上倒可以说普及之后的提高了。下列哪一项不能作为梁谷音断言“昆剧不会衰落的依据”

A. 社会经济发展到了饱和点（富裕阶段），昆剧的知音又会多起来
B. 新版《牡丹亭》的实验实现了古典与现实的对应，起到了“争夺眼球”的效果。
C. 社会经济发展到了饱和点（富裕阶段），人们有更多的时间欣赏昆剧。
D. 昆剧自身也在随着时代的发展变化与时俱进，实现了与时代的结合。

一下作品、时代、作家对应完全正确的一项

A. 《赵氏孤儿》——元代——关汉卿
B. 《徐霞客游记》——明代——徐宏组
C. 《项脊轩志》——清代——归有光
D. 《阅微草堂笔记》——清代——袁枚

快速牵拉肌肉时发生的牵张反射是使

A. 受牵拉的肌肉发生收缩
B. 同一关节的协同肌抑制
C. 同一关节的拈抗肌兴奋
D. 其他关节的肌肉也收缩
E. 伸肌和屈肌同时收缩