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《踏莎行》首句以现实中词人所见莺、燕称往日的情人,从中流露出一种卿卿我我的缠绵情意。此外,又以其比喻情人体态“轻盈”如燕,声音“娇软”如莺。

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柳永《凤栖梧》(伫倚危楼风细细)巧妙地把飘泊异乡的落魄感受,同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。

《水龙吟》是稼轩后期词中最负盛名的一篇,艺术上也渐趋成熟境地,豪而不放,壮中见悲,力主沉郁顿挫,别具深婉之致。

刘禹锡《忆江南》中“和乐天春词,依《忆江南》曲拍为句。”是我国文学史上有关依曲填词的最早记录,标志着词体已由选词以配乐的萌芽状态发展到“以乐以定词”的成熟阶段。而实际上依谱填词可能要早得多。

登临述怀,是中国古典诗词的常见题材,辛弃疾的《水龙吟》一词沿用旧有题材,并无何突出成就。

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