题目内容

“第二常规”的思想根源实际上来自古希腊哲学家柏拉图。在《理想国》这部著作中,柏拉图就曾提出()。也就是说,在音乐、节奏和歌词的关系中,歌词应是第一位的。按照朱里奥·蒙特威尔第的说法,这种自古希腊的柏拉图之后就已丧失的原则,直到()才被重新发现。 最初发现它的人是意大利作曲家(),因此他被认为是“第二常规”的一位先驱。在他的作品中可以看到运用这种常规的开端,而克劳迪奥·蒙特威尔第只是这个发展过程的()。A、音乐的旋律和节奏应该追随歌词,而不是相反;文艺复兴后期B、音乐的旋律和节奏应该追随歌词,而不是相反;文艺复兴早期C、罗勒;一个顶点D、维拉尔特;一个最成熟的响应者

A. 音乐的旋律和节奏应该追随歌词,而不是相反;文艺复兴后期
B. 音乐的旋律和节奏应该追随歌词,而不是相反;文艺复兴早期
C. 罗勒;一个顶点
D. 维拉尔特;一个最成熟的响应者

查看答案
更多问题

蒙特威尔第自己也认为,“第一常规”在()的作品中已达到了完美境界,而“第二常规”则被运用在他自己的以及罗勒、杰苏阿尔多、卡契尼、维尔特等许多作曲家的作品中。在运用这种常规时,他所关注的核心问题是(),而他的最终目的就是()。A、帕莱斯特利那;音乐的意义和情感如何在音乐中更生动地表达出来B、维拉尔特;歌词的意义和情感如何在音乐中更生动地表达出来C、要尽可能深地用歌词营造出故事情节,以此来打动听众的情感D、要尽可能深地用音乐打动听众的情感

A. 帕莱斯特利那;音乐的意义和情感如何在音乐中更生动地表达出来
B. 维拉尔特;歌词的意义和情感如何在音乐中更生动地表达出来
C. 要尽可能深地用歌词营造出故事情节,以此来打动听众的情感
D. 要尽可能深地用音乐打动听众的情感

“两种常规”的思想也曾被当时的一些理论家所总结。马尔科·斯卡契(Marco Scacchi,约1600-1685)在他1649年的的著作中就曾指出:()A、巴罗克时代的作曲家可以采用两种常规和三种风格(指“教堂的”、“室内的”和 “戏剧的”风格)来进行创作。B、蒙特威尔第的五声部牧歌《冷酷的牧羊女》的新手法是错误的、生硬的和不悦耳的。C、运用“第一常规”的典范人物是文艺复兴时期的若斯坎、拉絮斯和帕莱斯特利那D、文艺复兴时期早就已经出现了“第二常规”的明确做法。

A. 巴罗克时代的作曲家可以采用两种常规和三种风格(指“教堂的”、“室内的”和“戏剧的”风格)来进行创作。
B. 蒙特威尔第的五声部牧歌《冷酷的牧羊女》的新手法是错误的、生硬的和不悦耳的。
C. 运用“第一常规”的典范人物是文艺复兴时期的若斯坎、拉絮斯和帕莱斯特利那
D. 文艺复兴时期早就已经出现了“第二常规”的明确做法。

通奏低音作为巴罗克音乐的最重要的特征之一,它的运用构成了一种典型的巴洛克音乐的织体。这是一种不同于文艺复兴时期的复调织体的主调和声织体。也就是说,它基本上是由旋律加和声伴奏构成的。旋律加伴奏并不是一种新形式,在文艺复兴时期的琉特琴歌曲甚至中世纪马肖的歌曲中就已经有了。现在这种织体的新鲜之处在于:()A、它强调的是两端的声部,即低音部和高音部这两个基本的旋律线条。B、首先,它有一个独立的低音声部持续在整个作品中,因此叫做通奏低音(basso continuo)。其次,是一个位于上方的比较华丽和富于装饰性的高音部。C、作曲家在创作中只写出这两个声部,而中间的和声声部并不写出,需要由演奏者用键盘乐器或其他可以演奏和弦的乐器即席演奏,这叫做通奏低音的“实现”。D、为了提醒演奏者,作曲家通常在低音的上方、下方或旁边标记相应的阿拉伯数字来对需 要演奏的每个和弦加以指示,所以,通奏低音也叫做数字低音(fig-ured bass)。

A. 它强调的是两端的声部,即低音部和高音部这两个基本的旋律线条。
B. 首先,它有一个独立的低音声部持续在整个作品中,因此叫做通奏低音(basso continuo)。其次,是一个位于上方的比较华丽和富于装饰性的高音部。
C. 作曲家在创作中只写出这两个声部,而中间的和声声部并不写出,需要由演奏者用键盘乐器或其他可以演奏和弦的乐器即席演奏,这叫做通奏低音的“实现”。
D. 为了提醒演奏者,作曲家通常在低音的上方、下方或旁边标记相应的阿拉伯数字来对需要演奏的每个和弦加以指示,所以,通奏低音也叫做数字低音(fig-ured bass)。

一般来说,通奏低音织体上标注的数字指示着在低音与上方声部之间所应构成的音程。例如,在一个低音下方标记的数字是7,则说明演奏者()。这些数字也可以用来指示声部进行的细节,例如,如果低音标记的数字是4—3,则意味着()。如果需要用变化音,则() (升记号也可用在数字上加一小横线来表示)。大于九度音程的数字一般(),没有数字标记的低音,意味着(),数字0则说明()。A、应在这个和弦中包括这个低音上方的七度音;低音上方的四度音作为留音或倚音要解决到三度音B、在数字旁边标记升降记号;较少使用;要演奏根音位置的和弦;只需演奏低音C、应在这个和弦中包括这个低音下方的七度音;低音下方的四度音作为留音或倚音要解决到三度音D、在数字上方或者下方标记升降记号;禁止使用;不要演奏和弦,只需演奏低音;只需演奏高音

A. 应在这个和弦中包括这个低音上方的七度音;低音上方的四度音作为留音或倚音要解决到三度音
B. 在数字旁边标记升降记号;较少使用;要演奏根音位置的和弦;只需演奏低音
C. 应在这个和弦中包括这个低音下方的七度音;低音下方的四度音作为留音或倚音要解决到三度音
D. 在数字上方或者下方标记升降记号;禁止使用;不要演奏和弦,只需演奏低音;只需演奏高音

答案查题题库