题目内容

有我所不乐意的在天堂里，我不愿去;有我所不乐意的在地狱里，我不愿去;有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。然而你就是我所不乐意的。朋友，我不想跟随你了，我不愿往。我不愿意!呜乎呜乎，我不愿意，我不如彷徨于无地。以上这段文字出自鲁迅的散文诗《奔月》。（)

查看答案

搜索结果不匹配？点我反馈

更多问题

1937年12月一个下雪的黄昏，诗人在武昌一间阴冷的屋子里写下了这首情真意切、意境博大的诗歌。显然，这是一首典型的充满着“土色的忧郁”的诗歌，诗人关注的焦点仍旧是饱受日寇踩躏的土地，和挣扎在生死线上的农民。此时正是抗战初起时期，民族抗日情绪高涨，武汉成为当时的抗战中心，诗人满怀着爱国热望奔赴武汉，然而与民众的抗日热情并不协调的是，国民政府依旧昏庸腐败，达官贵人仍在寻欢作乐，而底层民众仍在寒冷、贫穷和饥饿中作着垂死的挣扎……这一切，让诗人沸腾的血液骤然冷静下来，他清醒地意识到，我们这个灾难深重、积贫积弱的民族，要在这场决定民族生死存亡的战争中真正赢得胜利，彻底站立起来，还有一段无比艰难曲折的道路要走，而我们灾难深重的土地和人民，还将度过一段无比“寒冷”的暗夜，才会迎来真正的“黎明”。以上这段文字是对穆旦的诗歌《赞美》的分析。()

在拳养的小动物里边，我不喜欢的，依着不喜欢的程度，其名次是叭儿狗，金鱼，鹦鹉。鹦鹉上穿着大红大绿，满口怪声，很有野蛮气，叭儿狗的身体固然太小，还比不上一只猫，（小学教科书上却还在说，猫比狗小，狗比猫大!)而鼻子尤其耸得难过。我平常不大喜欢耸鼻子的人，虽然那是人为的，暂时的，并没有永久的将它缩作一堆。上面这段文字出自鲁迅的杂文《猫·狗·鼠》。（)

此诗从风格上看，至少有两点值得注意。一是此诗无疑深得中国古典诗歌的意境美的影响。抛开诗歌内在的观念不说，全诗两节，实际上是两幅画，两幅典型的中国画。轻轻几笔，桥、楼、风景、窗子、明月，跃然纸上，没有明丽的色彩，却简约而充盈，令人浮想联翩。二是此诗所呈现的是非常常见的景物和情境，甚至不妨说，它所用的都是在中国古典诗歌中已经出现过无数次的词语意象。但为什么读来还是会有一种新奇感呢？这一点，下之琳本人有过解释：“旧材料，甚至是用烂的材料，不一定不可以用，只要你能自出心裁，安排得当。只要是新的，聪明的安排，破布头也可以造成白纸”(《关于〈鱼目集)》)。显然，这种“新的，聪明的安排”出来的画面——换句话说，这种“化平淡为神奇”的写法，既使得这首诗别具一格，更显示了诗人出众的才华。以上这段文字是对鲁迅的散文诗《腊叶》的分析。()

关汉卿杂剧《单刀会》的男主人公是周瑜。（)