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简要描述CSMA/CD工作原理。

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从大约（）这一个半世纪，在西方音乐史上被称为巴罗克时期。关于“巴罗克”一词的来源，有两种说法。目前，第一种说法已被普遍接受，即认为baroque(巴罗克)这个法文词来自（）。A、1600年(也有人认为从1580年前后)到1750年；意大利文baroco。这是一个形容词，用来指逻辑学的三段论(演绎法)中的一种牵强的论式B、1605年(也有人认为从1580年前后)到1755年；意大利文baroco。这是一个形容词，用来指逻辑学的三段论(演绎法)中的一种牵强的论式C、1600年(也有人认为从1580年前后)到1750年；葡萄牙文barroco，原意是指形状不规则的珍珠D、1605年(也有人认为从1580年前后)到1755年；葡萄牙文barroco，原意是指形状不规则的珍珠

A. 1600年(也有人认为从1580年前后)到1750年；意大利文baroco。这是一个形容词，用来指逻辑学的三段论(演绎法)中的一种牵强的论式
B. 1605年(也有人认为从1580年前后)到1755年；意大利文baroco。这是一个形容词，用来指逻辑学的三段论(演绎法)中的一种牵强的论式
C. 1600年(也有人认为从1580年前后)到1750年；葡萄牙文barroco，原意是指形状不规则的珍珠
D. 1605年(也有人认为从1580年前后)到1755年；葡萄牙文barroco，原意是指形状不规则的珍珠

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“巴罗克”一词普遍地在音乐史中沿用，前后百余年经过了（）等学者的努力。A、文化和艺术史家的瑞士人布克哈特(J．Burckhardt，1818-1897)、艺术史家威尔夫林(H．Woelffiin，1864-1945)、音乐学家萨克斯(C．Sachs，1881-1959)、音乐学家布科夫泽尔(M．F．Bukofzer)B、法国哲学家普鲁赫(Noel—Antoine Puche)、法国思想家和文学家卢梭卢梭、阿图西 (G．M．Artusi，1540—1613)C、笛卡尔、伽利略、莱布尼兹、斯宾诺莎、牛顿、卢梭D、弥尔顿、拉辛、莫里哀、鲁本斯、伦勃朗、贝尼尼

A. 文化和艺术史家的瑞士人布克哈特(J．Burckhardt，1818-1897)、艺术史家威尔夫林(H．Woelffiin，1864-1945)、音乐学家萨克斯(C．Sachs，1881-1959)、音乐学家布科夫泽尔(M．F．Bukofzer)
B. 法国哲学家普鲁赫(Noel—Antoine Puche)、法国思想家和文学家卢梭卢梭、阿图西(G．M．Artusi，1540—1613)
C. 笛卡尔、伽利略、莱布尼兹、斯宾诺莎、牛顿、卢梭
D. 弥尔顿、拉辛、莫里哀、鲁本斯、伦勃朗、贝尼尼

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巴罗克时期还是一个宗教很兴盛的时期。天主教和新教之间在17世纪上半叶进行的30年战争(1618-1648)对艺术产生了重大影响。代表中产阶级利益的新教和代表封建旧王朝的天主教，都在利用巴罗克这种新的艺术风格为自身的目的服务。也就是说，这种新风格既与罗马教会的（）相联系，又是（）的一个同样充满活力的部分。A、宗教改革；反宗教改革B、反宗教改革；新教改革C、反宗教改革；音乐自身发展D、宗教改革；音乐自身发展

A. 宗教改革；反宗教改革
B. 反宗教改革；新教改革
C. 反宗教改革；音乐自身发展
D. 宗教改革；音乐自身发展

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天主教和新教之间的30年战争(1618-1648)之后，新教得以确立，随着政治经济在17世纪后半叶的渐趋稳定，包括音乐在内的文化艺术得到了空前的发展。同时，宗教音乐世俗化的倾向也在增长，这可以在（）等体裁的产生和发展中看出。A、声乐曲和器乐曲B、宫廷音乐和市民音乐C、幻想曲和奏鸣曲 D、清唱剧和康塔塔

A. 声乐曲和器乐曲
B. 宫廷音乐和市民音乐
C. 幻想曲和奏鸣曲
D. 清唱剧和康塔塔

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