3-2 西方建筑景观的中轴线关于西方建筑景观的中轴线论述，包括哪些？
A. 意大利的台地园，法国勒诺特尔式园林和伊斯兰庭园中的中轴线布局方式，就会发现中轴对称与坐北朝南完全可以分开考虑
B. 意大利台地园的中轴对称布局即来自于建筑师出身的园林设计师
C. 意大利园林大多建在坡地上（因此才有“台地园”之称），造园首先要考虑地形条件，园林和建筑的主朝向只要能满足设计师对光线、色彩的要求即可
D. 法国园林中有勒诺特尔式的中轴对称性园林，也有凡尔赛宫苑一类自由布局的形式
E. 伊斯兰庭园的中轴线是被标识出来的：浅浅的细水沿中轴线位置静静流淌，既有助于园林小气候降温增湿，还能营造出一种静谧中稍带忧伤的审美趣味
F. 欧洲教堂大多朝东，既有文化意义，又符合自然条件要求
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3-1 中轴线如下的关于中国古典建筑中轴线的论述错误的是
A. 古典建筑的中轴线是“不可见的”，就是说，通常这个中轴线通常并非真实的、常用的行走路线
B. 奥林匹克公园是符合古建的中轴线设计逻辑的
C. 古典建筑群落中，南北中轴线上的建筑密度显然大于东西轴线
D. 从中轴线理论看，王家大院其实是“城”，紫禁城其实是“家”
2-11 工艺美术技艺的两面性关于非物质文化遗产中的工艺美术技艺的两面性，体现在：
A. 基于：“非物质遗产”的名称很易让“外行”只关注工艺美术的文化价值，难以吸引市场投资关注
B. 将非常容易在传统工艺与现代工艺之间造成人为割裂，长远说来并不利于古代与现代工艺之间的有效贯通
C. 利用其“文化身份”获取商业回报的方式可能更不佳：毕竟并非所有工艺美术类别都具有相同的市场价值，那些在文化和历史层面上有价值又一时难以商业化的工艺和门类，将无以为继
D. 应尊重“非遗”的文化判断；应明白“非遗”绝非工艺美术进入现代生活的解决方案
2-10 传统工艺思维中国传统工艺思维的价值在于哪些方面？
A. 自古一直秉承着大型工程的工艺统筹和管理
B. 习惯于整体稳定与模块组合
C. 追求实用性、有效性和普适性
D. 以单一的编织工艺逻辑统合多材料，或者多材料组合运用
2-9 中国工艺美术兴盛的隐患中国工艺美术再次兴盛面对的巨大隐患包括：
A. 现代费者缺乏耐心，商业成功需要不断推出新品，若某类商品或品牌更新缓慢则难获持续关注，企业经营将陷入低谷
B. 社会生产、商业平台的现代化和网络化，使消费者在选择具有中国文化特征的产品时，未必只有工艺美术品一种选项；即便选择，也未必拘泥于某特定门类；于是工艺美术作品不仅需与同类产品竞争，还会面临更加复杂的市场和社会环境
C. 传统工艺美术的审美方式已与当代（潜在）买家的审美习惯有较大差异
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