文艺复兴反宗教改革中形成的（）风格是建立在对位、模仿、旋律进行、协和与不协和等一系列原则基础上的一种（）风格。作品织体以四声部居多，各个声部的人声旋律平静庄重，以级进为主，跳进较少，三度以上的跳进后必反行。旋律线（），经常采用（）的乐句，特别是在歌词较短的段落(如： 慈悲经、圣哉经和羔羊经)，旋律的平稳流动很少受到（）的干扰。