到19世纪中叶,法国文学界的浪漫主义主潮地位已在改变,继巴尔扎克、司汤达现实主义文学潮流兴起之后,年轻一代呈现出更加个性化的凤格,从梅里美粗犷明晰、异国情调的《高龙巴》、《嘉尔曼》到都德的《阿莱城姑娘》,从福楼拜的《包法利夫人》到左拉的《娜娜》,让艺术更加符合生活真实的____以至____逐渐取代了浪漫主义。奥芬巴赫、古诺、托玛、比才、马斯内的歌剧体现出法国新时期的这种艺术倾向,而____是其中贡献最突出的作曲家。19世纪中叶的意大利仍在争取自己民族的独立和解放,继罗西尼、贝里尼、唐尼采蒂之后,威尔第也改变了自己早期创作的风格,不仅受到本国浪漫主义文学的启发,也接受了更多欧洲文学戏剧的影响。他的歌剧更加深刻地揭示____和____,使意大利歌剧从形式到内涵达到了前所未有的高度,在德国歌剧风格压倒一切的情势下,坚持意大利的音乐传统,成为与____相并列的,影响19世纪以至20世纪欧洲音乐发展的重要力量。19世纪中、下叶法国歌剧的传统得到更为宽泛的发展与变化,一种介乎于大歌剧与喜歌剧之间的____和一种更加轻松戏谑的____（又译趣歌剧或轻歌剧）替代了法国大歌剧的统治地位。新时期的歌剧以大量善感而甜美的旋律见长,它们表现出普通小人物的喜怒哀乐,朴素真实的情感、睿智的玩笑或比喻,甚至是十分尖刻的讽刺。德裔法国作曲家奥芬巴赫的重要轻歌剧（operetta）和喜歌剧（opera comique）作品多达近百部,这些作品集感官享受和社会讽刺于一身,(提示:按照教材的书写顺序和方式来填写)是其中的代表作。古诺是法国作曲家,歌剧____确定了他在西方音乐史上的地位。在比才为轻歌剧院、喜歌剧院及抒情剧院等各巴黎剧院写作的28部舞台作品中,以最后一部____年的《卡门》为其中最杰出的歌剧作品。